Фото Альдо Фаллаи для Giorgio Armani в 1980 году образа Каранджи
Джиа Каранджи была американской моделью конца 1970-х и начала 1980-х годов. Многие считали ее первой “супермоделью”. Она оставила после себя огромное портфолио работ для человека, который относительно недолго проработал в модельном бизнесе.
Джиа появлялась на обложках многих модных журналов, включая многочисленные выпуски Vogue и Cosmopolitan. Она появлялась в ведущих рекламных кампаниях таких домов моды, как Armani, Christian Dior, Versace и Yves Saint Laurent.
“Я рад, что мои фотографии можно отличить не только по стилю, но и по их особому видению”,
— сказал Альдо Фаллаи.
Маршрут среди его фотографий и личных исследований, связанных с чувством искусства, которое является частью чувствительности Фаллаи и естественным образом ведет от Армани и моды к Ренессансу. Изображения позволяют посетителю заново открыть для себя совершенство итальянской моды в ее самый инновационный период: 1980-е годы, когда Джорджио Армани изобрел элегантную и слегка андрогинную женщину и мужчину с утонченным взглядом, временами трансгрессивным, а временами нарциссичным.
Вместе Армани и Фаллаи создали несколько самых важных рекламных кампаний последних десятилетий, тем самым вписав несколько очень интересных глав в историю Made in Italy, предложив новый, современный стиль, хотя и по-прежнему связанный с великими традициями итальянского искусства. Джорджио Армани не следовал ни одной из доминирующих моделей, но предложил другие, новые и непохожие, например, используя для женщин мягкие ткани, более прямые линии, жакеты и костюмы, широкие и удобные брюки сдержанных цветов. Мужчина и женщина Армани были молоды, привлекательны, но в то же время нетрадиционны, свободны и играли главные роли в своей собственной жизни. Случилось так, что Фаллаи удалось рассказать о них.
Он брал моделей и заставлял их позировать в садах, на улицах, где угодно, лишь бы это было реально, с очарованием пейзажей мечты, демонстрируя образ жизни, который желателен, но также и возможен.
“Создавая модные образы, я пользуюсь своего рода “свободой”, поскольку считается, что реклама продает, но я нахожусь там, внутри фотографии. Эта сцена должна быть именно такой, потому что это что-то полезное, но в то же время она рассказывает о моменте из жизни. И я хочу, чтобы изображения обладали обеими этими функциями”.
Фаллаи исследует фотографический язык в поисках различных эффектов, начиная от размытой атмосферы с утонченным эффектом сфумато, который делает фигуру почти неосязаемой, и заканчивая сильным прямым освещением и строгим черно-белым, чтобы определить жесткий скульптурный стиль, близкий к авангардному кинематографу.
Возможно, он был первым фотографом, который занимался мужчинами и детьми в модной фотографии, он сосредоточился на простых людях, а не только на моделях, рассказывая о новых социальных вызовах: женщины (и начинающие модели), например, больше не суперзвезды, а настоящие женщины, бизнесвумен, выражающие новую свободу модельного бизнеса. жизнь в восьмидесятых.
Играя с ролями и ситуациями, Альдо Фаллаи воссоздал мир, который выходит за рамки одежды, чтобы изобразить целое общество и поколение. Мир, в котором люди всегда имели огромное значение. Он фотографирует женщину с ее характером, индивидуальностью и даже возрастом. Он позволяет ей двигаться, что-то делать, действовать. Он следит за появлением какого-нибудь маленького несовершенства, которое приоткрывает завесу воображаемого совершенства.
Здесь перед вами очаровательная Джиа Каранджи на фотографиях, сделанных Альдо Фаллаи для Джорджио Армани в 1980 году:
