Советские киноафиши 1920-х годов — это действительно яркое явление! В это время плакат стал мощным инструментом и для рекламы, и для пропаганды.
Особенности советских винтажных киноафиш 1920-х
В 1920-е в СССР бурно развивался авангард — конструктивизм, супрематизм, футуризм. Художники искали новый язык, и киноплакат стал одной из площадок для экспериментов. Вот какие черты часто встречались:
- Авангардная эстетика. В композициях использовали геометрию, резкие контрасты, динамичные формы. Иногда применяли фотомонтаж.
- Цвет как инструмент. Яркие, насыщенные цвета (красный, жёлтый, зелёный) работали не просто как украшение, а задавали эмоциональный тон, «озвучивали» фильм визуально.
- Символика. Детали на плакате (велосипеды, машины, корабли) часто становились символами движения, прогресса или конкретных идей из сюжета.
- Текст. Шрифты тоже были выразительными — крупными, рублеными. По словам Эль Лисицкого, текстовая часть на плакате «производила тот же эффект, что голос и жесты оратора».
- Фокус на идее, а не на актёре. Иногда имена исполнителей главных ролей даже не указывали: создатели опасались, что артисты начнут требовать повышенных гонораров, почувствовав себя «звёздами».
Кто создавал советские киноафиши
Над киноафишами работали видные мастера эпохи:
- Александр Родченко;
- Антон Лавинский (в 1924 году он совершил прорыв, применив коллажную технику и автотипию — его фотомонтажные афиши даже вызвали восторг на Международной художественной выставке в Париже);
- братья Владимир и Георгий Стенберги (они делали плакаты и к советским, и к зарубежным фильмам — например, к «Берлин: симфония большого города», «Мулен Руж»);
- Борис Прусаков;
- Александр Наумов;
- Густав Клуцис (один из создателей искусства фотомонтажа);
- Казимир Малевич (в 1925 году Кирилл Шутко, руководитель «Совкино», приглашал его к обсуждению проблем киноплаката — Малевич ратовал за лаконичность, крупный шрифт и контрастные цвета).
Выводы
Важно помнить, что в СССР кино рассматривали не только как искусство, но и как мощный инструмент формирования коммунистического мировоззрения. Поэтому в афишах к идеологическим лентам (о революции, классовой борьбе) визуальные решения работали на передачу конкретных идей. При этом в прокат попадали и зарубежные картины — к ним тоже делали плакаты, и художники находили способы адаптировать западный материал под советский визуальный язык.
В 1924 году появилось государственное фото-кинематографическое акционерное общество «Совкино». При нём создали специальный отдел «Рекламкино», который курировал создание афиш — все плакаты из союзных республик должны были проходить утверждение там.
Сейчас вы увидите интересную коллекцию винтажных советских киноафиш 20-х годов 20 века.
